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印象里，跟葦凡見過一次，交流不多，沒有留下什么特別的記憶。他略顯瘦削本分的身影，和執(zhí)著于詩歌的讀寫，有點像我進入中年之前的那段時光，所以說到他，就漸漸的生動了起來。近些日子集中細讀他的詩歌，滿懷欣喜的進入平淡安穩(wěn)的詩境中，我這才跟他熱烈的交流，像一個長鏡頭，把葦凡和我推到山水豐沛的城市，鄉(xiāng)村。我的眼前，他豐富而質(zhì)樸，三緘其口的內(nèi)心滔滔不絕。
 

他寫的幾乎全是日常場景生活，他放低身姿，在生活的叢林里漫步。在不同的季節(jié)里登山聽雨，在暮色里，在艷陽天，嗅梅花，看曇花，乘秋風出逃；在他日日走過的路途上，意想不到潛伏著這么多新奇的冒險。我們每個人都是自己的清潔工，梳理自己的臟腑，疏離混濁的過去，親近干凈的靈魂。在接近美好和向善的過程中，掙扎艱難者比比皆是。偶爾因為喧囂的人聲，煩心的瑣事，常常借郊游，借閑走山林逃逸。讀著這些詩歌，我仿佛看見一個尋找溫暖和甜蜜的人，一些細微的迷人的快樂，鑲嵌他詩歌的邊緣，從而沖淡了人生的悲愁?！安唤?jīng)意間，一抬頭/繁星已經(jīng)撒滿了頭頂?shù)囊箍?把我身體里的燈盞，一齊點亮了”“而且有，且只有一朵/安靜，喜歡索居/它微不足道的憂傷也讓火車帶走了”…… 我喜歡這些詩行間泄露的光芒，在殘缺寒冷的日子里，總有不斷攢動的火苗，照亮我們卑微而珍貴的人生——

于千山萬水中，遷徙，或者安下身來

不悲傷，不妥協(xié)，不違背我心

天下之事任他去吧，我且退居鹿門

漁樵耕讀，過艱難的日子，像日月山川初孕我

這是我熱愛的事業(yè)，雖不合時宜

卻甘愿為之受諸般苦，甚至獻身

——節(jié)自《晨光初現(xiàn)》

只有在周末，我才到這林子里走一走，

小民的生活，逼仄，倉促，身不由己，

更逞論詩情畫意。

不過是甩一甩膀子，活動一下僵硬的脖頸。

在這林蔭道上，那么多的人，和我一樣，

被生活的重擔壓得弓腰駝背。我們已無熱血，

我們素不相識，我們，相視一笑，

晚春，一個極其難得的晴天，無花，

日光從亂葉間穿過，照亮人間。

——《晚春》

葦凡的詩歌不矯情，不刻意抒寫宏大的話題，與某些夸張做作的寫作相比，他顯得平實而有依托，能讓人品味出平凡生活的質(zhì)樸力量。在急功近利的物質(zhì)社會中尋找精神靈魂的棲息之地，這就是葦凡作品的意義所在。在葦凡的詩歌世界里，草木頑石都懷有無限感慨，他的語氣透著祥和，虔誠，詞語是內(nèi)斂的，但又透著無限消息，類似于進入一片遼闊的攝影天地，引人隨之悲喜。在他的詩歌中，世上那么多容易走失的人，人們前行著，往往迷失在某處，或在某些事件中被重復撕裂；他們伸出手去挽留和修正，撿拾散落在途中的時光碎片，艱難拼湊完整的自己。山水蟲鳥，植物季節(jié)，干旱荒蕪，時光秉性，莫不率性入詩，但你讀到的分明是他內(nèi)心的版圖，詩集的卷首，似乎確定了基調(diào)，不解決旱情，注定此生干枯，而在孤獨中蓄養(yǎng)和主動積極的態(tài)度，才是詩人所篤信的大方向。

總是想，這個長夏

能夠多留一些孤獨的時間，給自己

蓄養(yǎng)旱情，然后任由它

把自己一步一步，逼向死角

好讓我有勇氣，拿起鐵鍬，把板結(jié)的身體翻一遍

以找出陌生的土塊，濕潤的礦層

就像可以從這干涸的空氣里，擰出些水來

然后澆灌一遍，每天

……

——節(jié)自《旱情》

葦凡詩歌的技巧，在于舉重若輕，言在此而意在彼，先言他物以引所吟之辭，詩句輕松自如騰挪輾轉(zhuǎn)，讀者往往享受其表層的述說之下的深度開掘。葦凡詩歌語言干凈，收束，卻能做到境界開闊，讀其詩疏朗有致，在他的節(jié)奏里，讀者是游走自如的，所見是多維的。作為詩人的他，正在由傳統(tǒng)向更新穎更完善的藝術(shù)挺進。

最近喜歡看湖北畫家肖藍。葦凡的詩歌創(chuàng)作跟他的繪畫異常相似：都反映出內(nèi)在豐富而細膩的情感，總在人們不經(jīng)意的地方獨思、冥想，圍繞個人生活的環(huán)境及經(jīng)歷進行創(chuàng)造，記錄自己周遭的生活，記錄個人生命的歷程。在他的詩歌中，常常出現(xiàn)落漠、孤寂、空曠的場景，他多采取隱喻手法，對城市化和現(xiàn)代化抒寫作為人類的情懷；或在微不足道的日常生活中，探索生命的意味，在表面的平淡中，蘊藏驚奇的詩意和想象，作品因而耐人尋味。

多樣的葦凡，有的詩氣勢灌溉而下，不容你少有喘息，陡峭而霸道的勾引你。

實在是喜歡窗外那一池春水

有心愿，有涵養(yǎng)

綠，且深

有多深？

有一次沉溺那么深！

——《春水》

這首詩幾乎是即興的，葦凡詩歌中有不少類似即興之作。一種被簡捷的句法和陳述的直接了當所強調(diào)的印象。詩人沒有先設定一個的主題，詩所傳達的不是一種主題的蓄意呈現(xiàn)，卻以此貫穿快節(jié)奏的感知過程：由春水之綠，之深，到詩人被陡然擊中的誘惑，到無可救藥的沉溺，這種瞬間感受的過程賦予了詩歌強大的生命力。

熬過隆冬。因為此時，我會首先想到

遙遠的采茶女，在武夷山，在安溪，用纖纖素手

小鳥啄食一般

把她們心中的綠色，勻給我

想到遙遠的河流，自此改變了流向

正試圖輕輕地，涌向我，浸透我，穿越我

經(jīng)久不息

讀以此做書名的這首詩《杯水記》，想想他為何要用這首詩歌作為詩集的名字。一個渺小而遙遠的人，被遠方的美所澆灌和溺愛。幾多韶華流失，心懷愧疚，但詩人感恩之心不曾稍有懈怠，雖筆尖遲鈍，但隨遙遠的河流調(diào)整航向卻是能夠一試的。不妨作個閑人，飲茶吧，這樣心境澄明，心思悠遠，該念的經(jīng)已念過，該還的債已償還，抬頭看天，月已半彎；或是步入另一境界：因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑。以此詩做書名，幾乎可以窺見葦凡的審美趣味，生存態(tài)度。

很喜歡在列車上，捧書閱讀那種感覺

被書中的每一個字所吸引

跟著它們，日行千里

其實這也是，俗事之一種

跌宕、真實，竟有別于往日所埋首的諸事種種

而感受到生活的遼闊

直到火車鉆出隧道，這才把目光，移向窗外

山石那么近，仿佛伸手可及

然后是各種叫不出名字的樹啊，花啊，草啊

一一從我眼前閃過

“今日相悅，皆當喜歡”

世界如此安靜，帶刀的蝴蝶飛離了肉體

杯子空了，一條河，流著流著就不見了

——《吸引》

葦凡喜歡在火車上讀書，此時我坐在長江邊讀他的詩歌，詩行間習習江風，閃耀粼粼波光，每一滴水珠都照亮心靈；且別有流水湯湯，順暢通達之感；橋上的人流車流，江面交錯的輪船，又有渠江、涪江、嘉陵江清新面孔疊加在我眼簾，層次豐富、立體多元的世界讓我目不暇接。

合川地處三江匯流腹地，傳統(tǒng)文明積厚流光，美麗而神奇，那里山川滴翠、風光正好，所謂地靈人杰，當涌現(xiàn)大批文人。祝福葦凡詩歌境界更高，合川詩壇氣象更大。

2015年秋分 長江之南

圖片來源視覺中國