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【鳴家】張涌:人淡如菊 畫境別開

2020-06-22 14:12:06 聽新聞

筆墨是中國畫的法寶,體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)和選擇。筆墨語言隨著認識的提高而提高,隨著對生活的體察而豐富……

人淡如菊 畫境別開

謹以此文獻給100歲盟員畫家刁蓬作品展

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重慶是一座有著厚重民國底色的城市。在北碚,數(shù)度拜謁雅舍,我總是腳步很輕,因為這里曾經(jīng)住著喜歡安靜、如方外真人般的一代大儒梁實秋。民國士林,像他一樣恬淡喜靜,能在紛擾中潛心向學的人很多,比如在殘破的金剛坡一住7年、大量巨作問世于斯的傅抱石;也有喜動的,舍小我而就大我,如李公樸聞一多;還有那動靜皆宜的,比如徐悲鴻,或者揮毫潑墨在江北磐溪的陋室,或者奔走呼號于文化抗戰(zhàn)的征途。有一點是共同的,他們都是有定力有懷抱的君子,都是向善向學的粉本。這大約就是我們羨艷欽仰的民國范吧。

這樣的粉本,而今寥若晨星。果欲尋訪,不妨到自古文化昌明的江津。在“接蓉瀘,控涪合”的江津城,在滿庭芳花園,有“臥云樓”翼然臨江。“臥云樓”是刁蓬先生的畫室,眾芳環(huán)繞,蘭香裊裊,江聲隱約,遠山如黛。從民國走來的刁老皓首如雪,不染半點俗塵;慈眉善目,一派儒雅古風。墻壁上有他的幾幅畫作,窗外有撲面而來的嘉山秀水。置身其間,刁老便是別樣的風景:如一泓碧水,深不可測而又引人入勝;似潺潺小溪,清澈單純而又自在自得。

80年與筆墨紙硯為伴、今年100歲的刁老給世人留下了數(shù)千幅傳世山水畫佳品。蒼潤深秀,樸茂嚴整,筆墨堅實,雄強厚重,有廟堂氣象,有正大氣派一一這是刁老的畫給我的整體印象。他植根傳統(tǒng),但不拘泥北宗南宗;廣采博覽,但不恪守于某家某派。他的畫是嚴謹?shù)模质锹市远鵀椋皇且怨P墨取勝的,又是以造境出彩的。他嚴守中國繪畫的程式和規(guī)律,又得造化通神,靈犀相接,因而不論云壑危崖、林巒幽徑、湖山帆影,還是重山復水,總能奪人心魄,耐讀耐品。

筆墨是中國畫的法寶,體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)和選擇。筆墨語言隨著認識的提高而提高,隨著對生活的體察而豐富,隨著技術的千錘百煉而成熟。刁老的筆墨也經(jīng)歷了由“傳移摹寫”到直抒胸臆的緩慢而艱難的蝶變。他一生研習傳統(tǒng)筆墨,對于前人筆墨特點和優(yōu)劣,體察入微,如數(shù)家珍。早年上窺董源、巨然、李成、范寬、郭熙秘籍,入李唐、馬遠堂奧,又心印手摹大滌子、李可染等。由于在書法上對魏碑用功很深,他的線條堅實沉穩(wěn),凝重古厚,富于張力而又不露鋒芒,勁健而不霸悍,可謂蒼秀齊出,剛柔并濟。他大膽用重墨、焦墨,并層層錯疊,哪怕是黑沉沉的積墨,也黑而不滯,黑中透亮,氤氳滿紙,形成了蒼茫深邃、厚重華滋的藝術面貌,淋漓盡致地表現(xiàn)了巴蜀山水豐茂、深厚、秀潤的特點。

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筆墨是為畫面服務的,筆墨當隨時代。吳冠中說,離開了具體畫面的“筆墨等于零",有其的合理性。對中國畫來說,筆墨只有和大自然融會,只有與心靈合一,才能生機勃發(fā),氣象萬千。黃賓虹認為:“作山水應得山川的要領和奧秘,徒事臨摹,便會事事依人作嫁,自為畫者之末者?!钡罄仙钪O此理。他的山水畫造境靈活多樣,圖式變換多端,正是來自于他對大自然的敬畏和熱愛,來自于他“搜盡奇峰打草稿"。其一生遍游巴蜀、粵桂、荊楚等地。每到一地,或心追手摹,目識心記;或對景寫生,積稿盈囊。他把師古人與師造化相貫通,把抒胸臆與繪對象相結合。特別是對家鄉(xiāng)的四面山,他用情著力尤深,十余次深入采風寫生,餐風飲露、遍訪一草一木。對三峽,他也是數(shù)度往訪,或船上看驚濤拍岸,或登頂觀云霞明滅。他以“心隨筆運、取象不惑”的識見,“登山則情滿于山”的激情,更以“雖就死其猶未悔”的執(zhí)著,終于做到理隨心、手相應。一筆一劃,寫盡巴山“肌理”;一圖一景,繪得蜀水真味。他深有體會地說:“閉門造車是死路一條,真正氣象萬千的是大自然,最好的老師也是大自然。畫山水畫不與山水對話,不能胸有丘壑,肯定是盲人瞎馬,畫起來必定會心中無數(shù)!”

且看他的六尺大作《金風瑟瑟》:全景式構圖結實飽滿,具有一種蒼茫深邃的厚重感、嚴整而不可撼動的穩(wěn)固感,內(nèi)里積蘊著無窮的力量和非凡的氣勢。他用逆光山景法,表現(xiàn)了大巴山的秋色爛漫、層巒疊嶂、深厚濃重。秋葉在半山間紅得燦然奪目、酣暢淋漓。在重彩濃墨映襯下,飛瀑如銀練當空,溪流似飛花碎玉。畫面穩(wěn)重中有跳躍和動感,變化中富生機和節(jié)奏。這樣有震撼力的作品,刁老還有很多。數(shù)十年的師造化、師古人,加之在結構、

紋理、光線、質感、空間關系等方面意匠經(jīng)營,刁老創(chuàng)造出了屬于自己的蒼厚飽滿而又氣韻生動的“有意味的形式"。

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一個優(yōu)秀畫家總能變換多樣面目。刁老的畫,并不總像“筆底三百六十灘,忽驚真水喧狂瀾”那樣以氣勢勝。在陽剛大氣擊打關西大鼓之余,他的江南田園小調也奏得溫婉動人。特別是他近年的尺幅小景,筆墨松動,用筆放逸,造景詩意,平淡中有厚重,隨意中有靈機,深得“采菊東籬下”的閑適意趣,更有“落花無言,人淡如菊”的禪味。

我想,這不僅僅是因為歲月澆滅了煙火塵俗。這是有為至于無為的淡宕,淡在名物之外,卻淡在懷抱之內(nèi)。人淡如菊,遂得雅韻天成;心素如簡,乃有畫境別開。這樣的境界,如松間明月,石上清泉,不是學而可得的。

豐子愷說人生有三層樓臺,一是生活的、物欲的,這一層人最多。二是精神的、思想的,這一層的人己大為減少。三是靈魂的、宗教的,上到這一層是最難的。明代文學家和書畫家陳繼儒有高論:“人有一字不識而多詩意,一偈不參而多禪意,一勺不濡而多酒意,一石不曉而多畫意。淡宕故也?!睉{藉對天地人生的洞察、對后學的關愛、對名物的淡然、對山水畫宗教般的虔誠,不經(jīng)意間,刁老己然到達了第三重樓臺。

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刁蓬先生美術作品展

展出時間:2020.6.23-2020.7.10

地點:江津文化館

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